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2017-02-07 05:03:33 

经济指标

我生命中最幸福的时刻之一就是金佰利博士剪下假发的那天晚上

1992年12月,我和我的朋友每周聚集一堂观看“梅尔罗斯广场”

当我们最喜欢的角色 - 红头发的家 - 在车祸中看似死亡的清障车,几个月后突然出现,几乎没有任何解释 - 站在镜子前面,露出了一个神秘的疤痕,它刺痛了她的头皮,我们从沙发上跳下来,然后我们开始跳舞

大喜不得不了解,不知道接下来会发生什么我们正在通过雄心勃勃的电视复兴而生活,尽管几乎没有人会将“梅尔罗斯广场”(Melrose Place)形容为有罪的快乐的定义,作为这种现象的预兆,相反,我们赞美伟大的现代有线电视剧,从“黑道家族”到“坏人”作为观众,我们依靠层级来管理我们的电视野心概念:有线电视胜过网络,戏剧比情景喜剧好,成人比青少年更真实,真实c是比科幻更成熟的,阳光明媚,PBS纪录片上映布拉沃真人秀节目,和“像狄更斯一样出色”比任何类似肥皂剧的节目都要优秀一些判断是合法的:“The Wire”比联盟更深“法律与秩序”但其他人无疑是“订购”电视的不容置疑的方式,这是我们对媒体的焦虑和其出现在电视剧中的低租金习惯的表现,每个人都在嘲笑下一个电视如​​果有电视连续剧的标志 - 一种感染疤痕的疤痕 - 它是悬崖峭壁的结局狭隘定义,悬崖峭壁是一个破裂的高潮:炸弹蜱,屏幕变黑一位女士在火车轨道上蠕动 - 任何人都能拯救她

黑色屏幕上的斜体:“继续”更广泛地说,它是强大的“接下来会发生什么

”的问题,这个问题在情节之间的黑色空间中悬停在数字时代,这个差距是一个手风琴:它可能是一周或八个月;它可能在剧集结尾或季节结局时出现,或者在第二次点击“下一个”Cliffhangers之前是观众决定继续购买的时刻 - 正如电影研究学者Scott Higgins所说的那样, “好奇心被转化为商业交易”他们是耸人听闻的,从任何意义上来说,历史上都有人怀疑这样一个故事,它把客户拉向下一个窗台的方式没有人喜欢有需要但是也有一些东西为了庆祝悬崖峭壁,这使得讲故事者与观众有联系 - 就像由闪电制成的桥梁一样,原始的和毫不羞耻的操纵性,悬崖峭壁是连续故事叙述的标志性游戏

他们暴露了作家的房间和粉丝群之间的亲密关系,导演和叙述者 - 一种可能需要四季发展的关系,多年来以背叛,满足和偶尔的狂喜为标志的事件并非如此但因为悬崖峭壁的人是虚假的他们透露一个故事是人造的,那么你敢相信如果你相信创造者,你敢这么做,并继续前进长弧电视只是一个约翰尼最近来到了,当涉及到剧情片故事最初的表演跑者是“一千零一夜”的叙述者Scheherazade即使是最受瞩目的NBC作家也从未面对如此苛刻的观众:一个戴着绿帽子的国王如此苦涩,以至于他每天晚上都会嫁给一个新处女,在她的头上Scheherazade志愿者,以满足这个富豪的节目主管,然后开始她的音调,只停留在中间等等一千零一夜,每个黎明一个新的cliffhanger到那时,她的观众已经爱上了她,而他们有三个孩子,结局比联合集团更浪漫,只需要一百集十九世纪伟大的小说以悬崖峭壁而闻名,许多人把这种形式与查尔斯迪克联系起来他写的系列小说如此复杂,但却如此有价值,甚至可以说他们在杂志上很像“铁丝网”印刷,狄更斯的悬崖峭壁引发了读者的绝望

1841年,狄更斯的粉丝们在纽约港的码头发生骚乱,因为他们在等待一艘载着下一部影片的英国船,尖叫着:“小内尔死了吗

”(剧透:她是)然而,标志性的悬崖绝不是从狄更斯而是从“一双蓝眼睛”这个鲜为人知的小说由托马斯哈代于1873年在Tinsley杂志上发行15期 尽管它的名气很高,但“一双蓝眼睛”不过是动感十足的一件事 - 它比“印第安纳琼斯”更富有“幸福感”Elfride是一个爱情三角形的反复无常的顶点,她的日子在塔楼周围远足,放下奇怪的象征性耳环在这本书的半路上,她和奈特先生漫步,奈特先生是一位年纪较大,更高尚的女士,也是她的追求者的教诲(当她翻阅小说的时候,她就像一个人一样堕落了)这两个人从事co ban的戏弄然后他从悬崖上掉下来,首先,他只是摔倒在山坡下,而Elfride则随之而来

但是,一旦他将她提升到更安全的地面,他就失去了立足点,他的爱在窗台上凝视着他

正如奈特先生紧抓着“饿死草地的最后一个外围结”,该段结束,“一分钟 - 也许是更多的时间 - 两人默默地思考着

突然之间,空白无助的痛苦离开了她的脸,她从他的视线中消失在银行”有一段休息,然后是一个明确的最后一句话:“奈特感到自己在t他出现了个性化的孤独“这个历史性的悬崖峭壁并没有导致行动顺序相反,在下一部分中,哈代的读者被认为是密集的,但也奇怪地反省了自己的反思,因为奈特对他的智力的不公平性进行了哲学思考,并发现他实际上并不孤单:他用三叶虫眼睛盯着二十九段,Elfride再次出现,被雨淋透了她已经撕掉了她的外衣,她将它缠绕成绳子这样她就可以将他拉到安全的地步

这个序列既可能是人为的,也是完全令人信服的,一种可能受商业需求驱动的操纵,但是成为存在主义探索的机会

这是迄今为止书中最活跃的时刻而且它预示着方式悬崖峭壁的人已经被用于雄心勃勃的当代电视节目,如AMC的道德故事“突破” - 不仅仅是作为一个引擎e作为一种叙事挑战,展现人类经验的极端在哈代时代,小说非常像电视:小说是媒体谴责离开“精神崩溃而愚蠢”的中介,这个半商业企业激发了灵感关于成瘾的危言耸听一旦小说开始以块状而不是狭义的方式出版,他们就成为了艺术,也许部分原因是作者和读者的关系更加高贵

但是到那时,悬崖峭壁 - 那种病毒偷袭 - 已经跳了起来以新鲜的形式进行广播节目通常以激动人心的结尾为特色,包括从三十年代到六十年代的英国保罗神庙系列剧,采用交响乐套曲“Scheherazade”的曲调作为主题

从六十年代初开始,悬崖峭壁者在漫画书中成为了这个课程的标准(而不仅仅是超级英雄;两年前,当小条孤儿安妮“结束了八十六年后,这个勇敢的孤儿被一位绰号为巴尔干屠夫的战犯绑架了)

然后有电影虽然很多人认为Cliffhanger始于“The Paul of Perfine”,该类型的真正先驱实际上是“Kathlyn历险记”,它于1913年到达,比Pauline Kathlyn Williams早一年,后者扮演一位名叫Kathlyn Hare的处女金发继承人, Kathlyn回避了狮子,老虎,豹子,狼,狒狒和大象(生产者拥有一个动物园),每个部分都有一个惊心动魄的灾难

逃离一座火山,并用她的敌人制服,引用剧本“盎格鲁撒克逊人一直控制着布朗人的自然电力”这是第一部重要的电影连续剧这些电影变成了一部产品但它们起源于芝加哥论坛报的宣传噱头,与芝加哥其他报纸发生激烈的流通性战争与威廉塞利格合作,这是第一部电影制片厂之一的创始人,分发的“论坛报”这些电影通过镍朋堂剧院的电路,以现场钢琴为配乐

他们发布了针对工薪阶层女性的广告,标题为“Young Ladies!看着你的甜心Kathlyn即将来临!“随着每一部分的放映,其情节印在报纸上;之后,这些章节被收集在一本书中 “凯瑟琳”除了是第一个电影悬崖之外,还是协同品牌的早期例子,报道称它的发行量增加了10%

“论坛报”出售了可收藏的明信片;还有一场舞蹈狂潮,一条服装系列和一个以Kathlyn为名的鸡尾酒“Kathlyn”是早期版本的“迷失”,与“欲望都市”杂交,它衍生出无数的模仿者,从流氓丛书到丛林冒险,一个持续了三十年的迷你产业 - 增加声音和色彩并行于全长特征的发展并为渴望的年轻成瘾者填满剧院人们可以想象,电视的头几年会模仿这种生动活泼和有利可图的生产模式

但是黄金时代的早期几十年几乎没有悬念,最初是因为电视机是奢侈品,他们在纽约制作的许多节目都是现场表演,电视的第一个黄金时代的节目包括昂贵的一次性,或选集中的元素,例如1953年Paddy Chayefsky的标志性电视剧“Marty”,这些制作人以他们的灵感为文学小说和百老汇戏剧,而不是连续剧或电台

ows还有警察节目,综艺节目和游戏节目 - 没有悬崖峭壁的人甚至有一次,“我爱露西”开始革新市场,创造了一个新的联合模式,并将该行业重新定位到洛杉矶情景喜剧集

任何命令,不告诉正在发生的事情例外是白天电视,开始制作肥皂剧,瞄准家庭主妇1950年,哥伦比亚广播公司播出了第一部网络肥皂剧“第一百年”(它持续了两年)像女性杂志和浪漫小说,这些表演被外界人士以及他们自己的作家经常被看作是庸俗的行业 - 就像“今日的孩子”中流行的三十年代和四十年代的无线电肥皂剧一样,激发了他们的流派名称不屑一顾: “肥皂”为他们出售的广告,“歌剧”来模仿女性情绪的荒谬性,被视为每日电视剧的高度戏剧化,肥皂剧慢慢拖出了他们的阴谋,但用cliffhang在20世纪60年代,更雄心勃勃的作家提出了赌注,用哥特式肥皂“黑暗阴影”,与社会有关的肥皂“一生一世”以及黄金时段的感觉“Peyton Place”一周无论是好还是坏,这样的节目都吸引了热情的粉丝,他们喜欢这个流派的大胆风格和超大的人物,每周五都会迎来一场新的危机

到了五十年代中期,晚间的电视节目表大大地降低了他们的高调期望;根据Stephen Battaglio的观点,一位广告人向David Susskind描述了这种情况,广告商们要求节目更简单,更乐观(“开心的节目给开心的人带来快乐的问题”电视制片人和谈话节目主持人的二十三岁传记)三十年来,随着黄金时间电视的转变,很少有节目 - 无论是有趣的垃圾还是尖锐的政治雇佣悬崖者,因为很少有节目告诉那些可能的故事延伸到一集以外,更不用说一个季节根据米德尔学院电影和媒体文化副教授杰米米特尔说,他的书“复杂的电视”明年出来,主要的例外不是戏剧,而是两个情景喜剧,每一个是对日间肥皂剧的讽刺回应:70年代后期播出的“玛丽哈特曼,玛丽哈特曼”和“肥皂”“玛丽哈特曼”于1976年由诺曼李尔创作,诺曼李尔是先驱情景喜剧创作者背后有“All in the Family”这样的热门歌曲,但是,尽管李尔受到牵连,但很多电视台深夜都在播放节目,认为这对傍晚来说太前卫了,一度是肥皂剧和反肥皂剧,在一位电视狂热的观众面前,她的女主角变得为她的厨房地板上的蜡状黄色积木感到震惊,因为她的祖父是臭名昭着的费恩伍德闪光灯的启示

在第一季的最后一个悬崖上,她有一个崩溃“大卫Susskind秀”并被制度化;当节目重新开始时,她发现她的同伴是一个尼尔森评级家庭1977年的系列剧“肥皂”是一种比“玛丽哈特曼”更轻的混合物,但它也将连环DNA带入黄金时段,包括常规悬崖跳蚤 每周最后都以一段欢快的叙述结束(“荷兰人真的相信Eunice正在计划给他一个惊喜的阵雨吗

或者Eunice真的出乎意料吗

比利和他的老师会独处一段时间,是否有外遇

”) “这些问题以及其他许多问题将在下一集的”肥皂剧“中得到解答

”前几季是由苏珊哈里斯撰写的,苏珊哈里斯也是“家庭中的所有人”的李尔作家, “Maude”在哈里斯的丈夫兼合伙人Paul Junger Witt的Allan Neuwirth描述他们的目标时,他们的目标不仅仅是作为讽刺,而是作为一种尝试为了“摆脱困难的故事情节的束缚”,强制关闭剧情片故事情节,剧中人物很少改变,剧情也无法飞跃1979年,NBC播出了一部名为“Cliffhangers!”的十集剧集,对早期的实验性敬意c尼玛连续剧,如“Kathlyn”,很快被取消但不到一年之后,第一个伟大的电视悬崖出现了,它改变了网络电视的模式

最初,“达拉斯”是一部关于家庭的缓慢移动的夜间肥皂剧德克萨斯的油和牛巨头这个系列已经上升为CBS的顶级电视剧,当时,1980年3月21日,一集名为“A House Divided”的节目播出了Larry Hagman的JR Ewing--一个恶毒的小角色,他通过Hagman的魅力,这个系列中的傻笑明星被插入肠道国家有一个新的口号:“谁射JR

”射击背后的真正罪魁祸首是一个网络头脑风暴“我们已经做了,我想二十二个节目,和CBS他们想把它延长到四年,“哈格曼在2010年回忆道,”而我们的制作人说,'让我们拍摄SOB并在稍后找出来''JR在时代和人民CNN的封面上特写,刚刚启动的那个,献出一系列的节段来夸大节目,希望在那个严峻的一年里有一些流行热(伊朗的人质,经济在转储)但是如果哈格曼没有离开他飞往欧洲的集合并要求加薪,这引发了传言说制片人会采用整形手术来替代他与罗伯特卡尔普7月份,电影演员协会罢工推迟了三个月的痛苦生产当时的决议 - “谁做了它

“ - 已播出,已经过了八个月,这让CBS有机会重新运行原来的季节

这些延迟使得”达拉斯“成为全球现象(据报道,土耳其议会的会议暂停,以便成员可以调谐)解决这个谜团甚至被演员隐瞒,每个人都被拍摄拍摄JR最终,罪犯被揭露:JR的嫂嫂克里斯汀(JR没有提出指控,因为她背着自己的孩子)“谁做的

“成为电视史上收视率最高的一集,全球约有三亿五千万人观看该节目的成功催生了无数的模仿者,他们在肥皂剧,非肥皂剧,情景喜剧和电视剧中:婚礼,出生,炸弹,入侵摩尔多瓦恐怖分子吉姆亲吻帕姆,一架飞机撞向紫藤巷,罗斯说“我带你,雷切尔”,哈奇照在“迷失”上,等等等等

一旦肥皂进入黄金时段,它的惯例就加剧了复杂的戏剧,其中包括“希尔街蓝调”和“圣其他地方”这些节目给故事叙述带来了更大的深度,但他们也依赖于“垃圾”类型的愉快的冲击,包括悬崖峭壁 - 有时带着粗野的荒谬,当Rosalind Shays在1991年的“洛杉矶法案”上直接坠落在电梯井道上时,1991年大卫林奇的“双峰”是九十年代极度崇尚的导演突破,承认它直接面对这一流派的债务,机智h肥皂中的肥皂“邀请爱”,这个节目的小镇人物上瘾该系列甚至结束了自己的超现实Cliffhanger,在第三季的不确定性中:代理库珀,拥有杀死劳拉帕尔默的恶灵,用头撞在镜子上,疯狂地嘻笑,呻吟着,没有解释,“安妮怎么样

”在九十年代后期,电视机大跃进 这个故事可以用很多方式讲述:通过集中于高质量的有线电视剧,从“黑道家族”开始;强调像“吸血鬼杀手巴菲”这样的发光流派神话;或者突出实验性的情景喜剧,比如英国版的“办公室”,它们本身就是对电视真人秀出现的反应,对电视公式的抵制结果是一个又一个的创新:玩杂耍的年代表,反英雄的崛起,以及一系列具有挑战性,纠结性和雄心勃勃的连续叙事剧,通常将本周的情节与更长的弧组合在一起,这是一种由“The X-Files”开创的技术,允许更微妙的不可抗拒的水平

一些雄心勃勃的喜剧融入了串行元素, ,就像“被捕的发展”一样,讽刺悬崖峭壁的方式与“肥皂”的方式非常相似尽管并不是每个节目都拥抱悬崖峭壁(大卫·西蒙的“电线”抵制它们),但许多系列,如“24”他们有选择地作为一个原始电影宇宙的元素,如“突破”,对道德的深刻思考也是对电影连续剧的倒退在华丽的电影中第三季最后一集,沉浸在甲基丙烯酸酯业务中的年轻吸毒者杰西(亚伦保罗)出现在欢快,古怪的盖尔的门口,这位男子只是针对可能取代我们反对者的犯罪行为

杰西手持枪,但他眼中充满了泪水他的手颤抖了一枪一炮而光 - 但发生了什么还不清楚发生了什么事我们不得不等待一年多,但是这个节目的创造者Vince Gilligan已经足够熟练地构建了他的故事,以至于这十三个月时间意义重大该节目的心中悬念已经与其共鸣主题,从现代资本主义的残酷演算到美国男性自主权的幻想分不开

科技是这一变化的关键因素,其中包括DVD,TiVo和出现一个充满活力的在线电视粉丝社区“观众想要观看和重新观看电视连续剧的想法与严格的年表并集体记录他们的发现与一群陌生人一度laugha但是现在已经成为主流“,米特尔在”复杂电视“中写道:电视不再是一种短暂的体验,可以被观察和抛弃:它可以被收集,分享和分析在这个变化的环境中,值得承认的是,他们将“边缘”与“善良的妻子”以及慵懒的,梦幻般的“疯狂的男人”(在唐跑出去与他的秘书结婚后从悬崖悬下了一年以上)连接起来

他们通过精彩的惊悚片“家乡”的最后一部,精彩的黑暗喜剧“开明”,以及玛德琳·斯托在舞台上肆意爆炸(我怀疑像金佰利一样会回来)的疯狂剧情片“复仇”这些节目可能有很不同的目标,但他们每个人都以故意的方式利用剧集之间的差距:他们使操控成为美德如果电视评论家的现代项目要超越比较小说和电影,寻找一种以纯粹的电视方式来庆祝和批评电视的方式,这种斗争的一部分可能需要与肥皂剧,连续DNA的力量以及女性,少年,商业耻辱的力量搏斗并且有时包含它们

考虑甚至最狂热粉丝们仍然放下他们喜欢的节目,说:“哦,真的,这只是一部制作精良的肥皂剧” - 即使肥皂剧本身已经从白天的电视中消失,被现实系列和脱口秀所赶走

此外,还有另一方面Cliffhanger的历史:喜悦如果做得不好,悬崖绝壁就是一切伪劣的工艺,一个讲故事的人可能会用尽诡计操作,但如果做得好的话,它可能更多:惊喜,震撼,愤怒和快乐 - 可能会让你从沙发上跳舞的那种东西悬崖跳崖是电视上一些最愚蠢的节目的一部分

这也是理解许多最伟大人物的关键

这是不容易脱离电视最博学成就的内心冲击

但是,那就是电视的心身问题,一个刚刚开始的对话