50%

真正的生活

2017-03-02 03:07:02 

经济指标

普鲁斯特说,陀思妥耶夫斯基的所有小说都可以称为“罪与罚”,希拉赫蒂的“人应该怎样做”的托尔斯泰扬头衔(亨利霍尔特)肯定会为无数的小说作品服务,但赫蒂第一次刺穿了一个答案,出现在第二页上,令人不安:一个人应该怎么做

我有时会好奇这件事,我不禁回答这样的问题:一位名人但是对于我喜欢名人的一切,我绝不会在名人实际存在的地方移动我的希望是在一个简单的地方过着简单的生活,在那里只有一个例子,赫蒂继续说,通过一个“简单的生活”,她的意思是“一个不朽名声的生活,我不必参与,我不想改变任何东西,除非像一个人可以,但没有改变任何东西这是在这之后,没有任何品质的名气的品质

“读者可能有理由担心,任何对自己的宗教重要问题的答案如此浅薄世俗的书都不应该问它首先在这里但是这里有一个故意的轻浮,并且很显然,赫蒂的目标是计算去矿化一方面,这个问题是永恒的严肃性,另一方面是不幸的, incohere nt当前的混乱的答复,这需要一本杂乱的书不能回答答复的不足是一种当代的坦白,就像赫蒂打算她的书是一代人的更大的肖像,知道正确的问题但努力寻找正确的答案这一代人在一本加拿大朋友的书中被人描写,显然在二十出头或三十出头,在多伦多生活和工作 - 或者失败工作 - 他们是作家,艺术家,知识分子,他们围坐在讨论如何做到最好这听起来很可怕自恋这是谁在乎一群或多或少享有特权的北美艺术家,在闲暇时检查他们的创意抱负和焦虑

但这是一种古老而容许的放纵(至少在法国:“失落的幻想”,“感伤教育”,“造假者”,“恶心”)以及这些项目的希望是他们失去了庄严和庄严的东西将获得直接和诚实;即使不是普遍的希拉赫蒂是一位三十五岁的加拿大作家,她生活在多伦多她有一种吸引人的不安,对新形式的好奇心,以及一种有吸引力的自由,无论是自命不凡还是不可言喻这种自由并不总是典型的原创或前卫作家,对她来说,汤姆麦卡锡般的自我庄严更为常见)她的第一本书“中间故事”在她二十四岁时出版,是一本收集简短的后现代寓言,如果轻微的叙事往往像改写经典的童话故事一样闪闪发光(一位水管工和一位公主,一位在瓶子里保留美人鱼的女孩,一位住在鞋子里的女人等)她的第一个故事小说“Ticknor”(2005)并不是一个明显的接班人

“中间故事”是尖刻和幻想的,“Ticknor”是天鹅绒般的,外交的

这是一个温和的同情画像,一个戏剧性的独白,由一个自认为自己的人失败, 关于他的不平等关系(想象或真实)与一位现在是着名文学家的老朋友松散地建立在十九世纪美国历史学家威廉H普雷斯科特和他更为晦涩的传记作家乔治·泰特诺的友谊之上

这是一部历史小说,但并非由历史的精确性而是通过其平滑的散文和其叙事者的忧郁强度而保持在一起

它是一种后现代主义而不是传统现实主义者的作品,可以通过其紧凑和大胆的自治它创造了一个独特的散文世界,一个不连续的展开式地址,与Steven Millhauser Heti的新小说再次不同,并且带来了一系列新的风险不同,它的副标题是“生命中的小说”大多数小说,当然,是“从生活中”(托尔斯泰经常从他自己的经历中逐字地借用),但是“人应该怎么做

”在当代文艺运动中发挥了作用,而这种运动对传统的菲格斯不耐烦重刑决策 “越来越多,我对虚构人物的写作兴趣不大,”海蒂在接受艺术评论家戴夫希奇的采访时说,“因为编造假冒伪劣人物并让他们穿过虚假故事的步伐似乎很疲惫

只是 - 我无法做到这一点“她的新书有大卫·希尔兹(David Shields)(他写了一本反虚构宣言”Reality Hunger“),并且出版商说它使用了”转录对话,真实电子邮件以及重剂量的小说“,并且是”部分文学小说,部分自助手册和部分自我忏悔“

果然,赫蒂的书有一个令人愉快的(有时令人讨厌的)自由,无形和自传的气氛

小说的碎片写在戏剧风格;她包括电子邮件,作者思想和散文集,而且情节总体上不存在

散文是人们可以慈善地称为基本的东西:简单,直接,有时不太合适谈话漫游而不是散步而是在那里“场景”是一些简短的章节,一些有着冷静的古怪标题:“什么是移情

”“什么是自由”

这些角色看起来不是被发明出来的,而是来自Heti自己在多伦多的朋友圈:他们是一位名叫希拉的作家赫蒂图);一位名叫玛歌的艺术家(基于加拿大艺术家玛歌威廉姆森与赫蒂合作); Misha(基于作家Misha Glouberman,也曾与Heti合作);和Sholem(根据出现在Margaux Williamson制作的电影中的Sholem Krishtalka)“现实饥饿”无疑是一个无意的短语,因为在这种故事叙述的困难之中,人们永远无法获得足够的现实,现实主义是永恒的饥肠辘辘,不断尝试新的方式 - 每隔五十年左右 - 闯入大片寻求“生命”的人,试图写出“生命”的作家永远不会消失,因为没有任何绑定的手稿可以“真实”够了大多数作家都会分享这种饥饿感,而不仅仅是那些对传统虚构性敌对的人

海蒂可能包括真实的电子邮件和实际谈话的录音,但是,当然,她的书被塑造和绘制(无论如何轻描淡写),并且使用小说以及自传

由于大多数读者不知道赫蒂的朋友是谁,或者赫蒂自己如何生活,角色会有效地出现 - 正如赫蒂无疑地理解她的书可能总是更加“ EAL;它总是可以更直接地“从生活中”这是否会对其审美益处

关于提供的证据,我怀疑当赫蒂抱怨她厌倦创造虚构人物时,首先要注意反应的清教主义,即发明不仅仅是被发明出来的,而且在某种程度上是“假的” - 错误的,撒谎的,虚假的(这种道德主义是与小说及其批评者的历史不可分离)并且还要注意,海蒂在不知不觉中承认了将发明角色置于道德和形式压力之下的困难:她说,她已经厌倦了通过“假的故事“但是她自己的书的间歇性松懈背叛了不这样做的缺点”人应该怎样做“提供了一个重要和有趣的图片,描述了试图成为一个自由的,后期制作的年轻创作者的兴奋和长久之旅,资本主义者,西部城市希拉和玛歌虽然脾气不同,但有着众多的目标和焦虑,希拉充满了傲慢和不安全感,还有一种疲倦的迟来的感觉:“我看看今天所有活着的人,想想,这些是我同时代的人这些是我他妈的同时代人!我们生活在一个真正伟大的吹箫艺术家的时代每个时代都有其艺术形式我知道,19世纪是顶级小说“喜欢玛歌”,她拼命地致力于她的手艺(她正在试图写“一部将拯救世界的剧本“),但对她成为一名艺术家的权利持怀疑态度,并且担心会为她的作品的价值或美丽做出重大声明

她花费整部小说未能写出剧本;就像精神分析学一样,这种不成文的戏剧伴随着她的平常生活,并与之相伴随

玛歌有时希望她参加政治;她对醒来的第一个念头是“对世上所有错误的事情不感到羞耻,她不想修复”

因此,她希望她的艺术能够有意义,但“有她的疑惑,所以非常努力地去做她的选择作为一个画家,尽可能有意义“希拉认为,有这么大的问题,”一个独自坐在她房间里的年轻女子应该割开她的喉咙,尽快死亡,而不是为她的灵魂状态烦恼,当那么多伟大的艺术家花费数十年之前,花了几十年时间重新校准一个空白的画布在他们的工作室里,一天十五,十六小时,因为他们的婚姻破裂了土壤“我不确定这是一个非常连贯的想法,但是并不是每个年轻的当代艺术家都在颤抖它的一个版本吗

我有多有才华

我的礼物是否值得奢侈的奉献劳动

这些伟大的艺术家怎么会这么做呢

他们为什么这么血腥

(Ian Dury的歌曲“没有一半是一些聪明的混蛋”完美地捕捉了怨恨的尊重的基调)并且对于希拉和玛歌来说,性别的自由和负担,证明女性版本天才的理由,女性版本的权利:“我发现我在这个世界上做得和其他人一样小,因为我应该拥有这个伟大的绰号

”Sheila和Margaux都同情过度,Sheila想知道你是否必须扼杀那种同情心才能“自由行事,了解自己的欲望“

对她来说,这个问题不是她写作的重点(虽然它总是作为一个文学问题呈现在这里),而是与她与一个名叫以色列的男人发生的性关系密切的关系,谁是色情支配和要求希拉最初是由以色列的需求兴奋,但她感到越来越困惑她的代理的自由:“我想写这封信给以色列,因为我想

”有那么糟糕散文再次令人遗憾Heti的写作通常是透明的,在这里如此松散当然,这与这本书的原始,几乎Warholian感觉有关

小说以朋友们开始的游戏开始和结束,最丑陋的绘画本着相似的精神,这本书被认为是一种用快速散文写成的“丑陋小说”,不讳言它的叙述者,陷入了她的半想中,她的庸俗弱点(她对名声和名人的痴迷,以及她隐藏得不好的漏洞而且这本书的快速弹出式格式提供了各种快速的快乐

它使赫蒂能够使用这本小说作为一种收集箱,用于收集流浪的捐款和她的投诉和投诉世代有很多好笑话,最好的“人应该怎么做

”有一种肯尼斯科赫诗歌的感觉:在酒吧的另一个晚上,我了解到尼采在打字机上写道这是令人难以置信的我不再觉得他的哲学具有和以前一样的真实性或者说真实的光环.Heti有时更倾向于她的朋友的光芒,而不是看起来有理由

一个相当多的谈话有那么sl,,因此有时候不得不提醒自己,这本书的作者是三十五岁而不是二十岁

我们得到了一些经文,从有人说“你知道,有时我真的兴奋地想着自闭症”开始

可以发现玛歌:“你知道,整个星期我都坐在电脑前,想着,我是否被推迟了

我是否智障

我是否智障

“如果我想听到这个消息,我可以在星巴克安顿下来,等到三点钟的时候学校的孩子们出门

玛歌说,”我们每个人都呆在一起的时候都很隐晦聪明的聚会谈话“,这可能是该书主持会议气氛的一个公正的总结还有一个令人不安的认识,对小说应该严肃对待其严肃质疑题目的严重性感到不安

这有时会以失败告终例如,希拉发现自己正在读一本名为“重要艺术家”的书

她读传记,记下笔记,并列出纽约居民最多的居民重要艺术家的城市,其中有30位希拉决定去纽约这是唯一明显的重要方法:“既然我没有希望通过留在原地找到自己的灵魂,我想采取不同的路线去做一件能够证明我们的理由的事情

我会变得重要“因此,她去了纽约,在那里她花了几天时间不写她的剧本场景很有趣,但它不是真的,我的意思是说它不是真的,并且转向宽广的滑稽表演 即使它真的发生了,在赫蒂青年生活中的某个遥远的地方,所呈现的动机似乎ins shallow浅而粗略(大写为“重要”),并且你感觉作者正在取笑她的叙述者,甚至使作者有趣的是她自己渴望成为一名艺术家,并且发现一些令人尴尬的认真和严肃的问题毕竟,如果您标题只有几页长的章节“什么是共情

”,您不会认真想听到答复海蒂似乎也不信任她自己的嘲弄,而这只会产生更多的认真,更自我的质疑 - 但现在是一种厌恶,自我仇恨的性质这位有才华的作家可能已经确定了二十一世纪后现代存在的中心辩证法然而,很难说她是否是这种躲避的分析师或其受害者每隔一段时间,这本书都会遇到一种孤独的,困扰的,深刻的,完全个人化的强烈感,这种强烈感觉会变得尖锐起来(“我明白我已经完成了尽管这个世界上的任何人都配得上这个伟大的绰号我“)但是,赫蒂从来不以那种应有的严谨来追求这个孤独的音符

更容易,更迷人,更好客,更成功地回避,引入朋友帮派并获得一个“模糊智能”的对话♦